Bel Canto: The Voice of the Viola

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Bel Canto: The Voice of the Viola 1:05:13 $17.98
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# Track Title Length Format Sample Rate Price
1 Viola Sonata in B-Flat Major, Op. 36: I. Maestoso - Allegro 11:37 96/24 Album only
2 Viola Sonata in B-Flat Major, Op. 36: II. Barcarolla. Andante con moto 06:30 96/24 Album only
3 Viola Sonata in B-Flat Major, Op. 36: III. Finale scherzando. Allegretto 04:05 96/24 Album only
4 La Fille du Regiment, Act I, Scene 11: Air de Marie "Il faut partir" (Arr. for Piano & Viola) 05:54 96/24 Album only
5 Elegie in F Minor, Op. 30 06:47 96/24 Album only
6 La Favorita, Act III, Scene 4: Air de Leonore "O mon Fernand" (Arr. for Piano & Viola) 03:40 96/24 Album only
7 Le Songe, Op. 92: Elegie sur un theme de La Favorite 11:58 96/24 Album only
8 Prelude No. 15 for Solo Viola 04:58 96/24 Album only
9 Norma, Act I, Scene 1: Air de Norma "Casta Diva" (Arr. for Piano & Viola) 06:15 96/24 Album only
10 Capriccio for Solo Viola, Op. 55 03:25 96/24 Album only

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℗ 2017 harmonia mundi
© 2017 harmonia mundi

Here the diva is the viola! How did the viola move from the status of ‘dramatic contralto among instrumental voices’ (to quote the critic Henri Blanchard) to ‘a character of nobility and languor’, according toGeorg Kastner’s treatise on instrumentation (1837)? Going well beyond mere historical interest, this album answers the question by unveiling the charms of a repertory that delighted Parisian concert halls and salons throughout the 19th century. It tells the story of an instrument that at last emerged from the violin’s shadow thanks to immense virtuosos; and now the talent of two great musicians of our time brings back to life these pieces which offer much more than the exquisite languors of bel canto. The diva is the viola; its servant is named Antoine Tamestit. Ici, la diva, c’est l’alto ! Comment l’alto est-il passé du statut de « dramatique contralto des voix instrumentales » (selon le critique Blanchard) à un « caractère de noblesse et de langueur » comme on peut le lire dans le traité d’instrumentation de Georg Kastner (1837) ? Au-delà de l'intérêt historique, cet album répond en effeuillant les charmes d'un répertoire qui a durablement enchanté salles et salons parisiens tout au long du XIXe siècle... et au-delà. Ou l’histoire d’un instrument qui s’émancipe enfin du violon grâce à d’immenses virtuoses : il fallait tout le talent de deux grands musiciens de notre temps pour faire revivre ces pages allant bien au-delà des exquises langueurs du bel canto… La diva, c’est l’alto ; son serviteur s’appelle Antoine Tamestit. Hier ist die Diva die Bratsche! Wie hat es die Bratsche wohl geschafft, vom Status eines „dramatischen Countertenors der instrumentalen Stimmen“(nach den Worten des Kritikers Blanchard) zu einem „edlen, sehnsuchtsvollen Charakter“, wie er in einem Traktat zur Instrumentierung von Georg Kastner (1837) beschrieben wird, zu gelangen? Über das rein historische Interesse hinaus beantwortet das vorliegende Album diese Frage, indem es den ganzen Charme eines Repertoires vor uns auffächert, das die Pariser Konzerthallen und Salons über das 19. Jahrhundert hinweg nachhaltig beeindruckt hat – und der Zauber hält an! Das ist die Geschichte eines Instrumentes, das sich dank hervorragender Virtuosen endlich von der Violine emanzipiert hat. Und nun sind es zwei Virtuosen unserer Zeit, die mit weit mehr als erlesenem, sehnsuchtsvollen Bel Canto diese Stücke wieder aufleben lassen... Die Diva ist die Bratsche; ihr zu Diensten steht Antoine Tamestit.